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    （喜棚里的小戏台）

    西楼的「琴瑟和谐」和东楼的「箫声引凤」皆单辟为茶座儿，供来宾吃点心、喝茶、打牌。四角角楼则各为厨房、茶灶、盥洗处、衣帽存放处。

    这样不但充分利用起所有的空间，还有一个额外的好处。

    由于院内没有被棚占去有效面积，除将院中通往礼堂、喜房的甬路让出来以外，两边还一律搭上与房座石台一边高的木台。

    台的边缘围上红漆栏杆，下挂「台裙」。

    每边各设两处木梯和带扶手的栏杆直通台上。

    台上再设官座，围以一色的缎绣桌围、椅套，依然能用于宾客休息，饮食。

    这已经很有些接近西洋露台的样式了，不但有效扩大了待客空间，而且别有情趣。

    另外，通过搭棚和扎彩，还可以在芸园做出各种不同的景点，弥补住房建筑格局上的缺陷，甚至是遮丑。

    只要院子大，空地多，没有垂花门的，也可以用杉篙、席箔搭出来。

    没有穿廊和游廊的也可临时搭设。

    再加上精心设计的各种彩饰，比原先的建筑更加的艺术。

    当可使院内花团锦簇，进一步烘托喜庆气氛。

    再比如说，东边戏楼因为一直被用于办公楼，年久失修，但结构硬实。

    结婚的时候这里是主会场，还请了人来唱大戏，要开一出正经的堂会，可咋办？

    没办法，只能棚匠们上呗。

    用棚彩把不好见人的地方遮盖起来，任凭孙猴子的火眼金睛，也没法透过喜气洋洋的花牌楼和花墙子这些硬彩活儿，看到里面破败的墙面和柱身。

    所以可想而知，这样的场面看在剧组成员的眼里，会给大家造成什么样的震撼感？

    （民国年间婚庆时建筑上的彩饰）

    事实上，姚培芳亲身看到了，剧组里的这些日本人究竟是怎样为芸园里的棚彩布景而惊呼不已的。

    尤其是导演大泽丰和摄像师中井朝一，看过全园，大致掌握了婚礼流程和场地用途后，都兴奋表示，华夏的婚礼太隆重了，这些布景太华丽了，这样的场面的确值得一拍。

    于是包括姚培芳在内，几乎剧组的所有人都理解了宁卫民调剧组来的理由。

    是啊，这才是真正冠冕仕家，华夏富豪的气派。

    而这种独有韵味，充满文化特色的传统婚礼场面，一般人别说能看到了，怕是连

    听也没听说过，如果能够把这样的场面拍摄下来，本身就有意义。

    更何况这部电影的爱情故事主题，和音乐mtv的构成形式，也需要这样五光十色，能够拍得很美，且有浪漫氛围的场面。

    说起来就像电影《教父》的开场一样。

    用这样的豪阔且喜气洋洋的庆典开场，不但能够一下子就抓住观众的眼球，更容易让观众因为猎奇产生沉浸感。

    而且也更加可以衬托出豪门杨氏家族的底蕴厚重。

    让尊龙扮演的男主角和出身贫寒，靠卖艺娱人而谋生的女主角邓丽君，彼此产生更深刻，更强烈的对比，增加戏剧性。

    为此，再也不用宁卫民多说什么，剧组的人就都打心里认可了他的点子，并为此充满干劲的忙碌起来。

    至于姚培芳，她既震惊于宁卫民的才华，也更进一步了解了他所拥有的财富及财势。

    之前印象中那个英俊潇洒，却多少有点张扬的宁卫民，此时却变成了了谦虚、简朴和低调的形象。

    她现在才明白他在日本说的那些话，做的那些事意味着什么。

    怪不得他根本不在乎坛宫饭庄的那些分红，原来是因为他真的已经不把常人期盼不来的财富不放在眼里了。

    当时极端惋惜的她还曾经暗地里替他可惜过，那可是几千万円啊，说不要就不要了，现在看来，还是因为小瞧了他，是太不了解他了。

    哎，曾经以为熟悉的人再度变得陌生，但那该死的神秘感和吸引力却又反向而增。

    为什么她会遇到这样一个人，可真是让人发愁。

    此时此刻，坐在假山顶上的姚培芳简直觉得自己快成了《红楼梦》里的林黛玉了，

    这种敏感多疑，缺乏自信，顾影自怜，为一个男人闹心的感觉，可太糟糕了。

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